Красота, запечатленная на этой фотографии, ничто иное, как алтарная перегородка кафедрального собора Сент-Олбанс, созданная в 1480-1484 гг. Однако не будем обманывать себя, что все это великолепие дошло до нас тех времен! Во времена Реформации все статуи были уничтожены, что создало значительную головную боль реставраторам памятника в 19 веке. Весь процесс восстановления алтарной перегородки сопровождался жесткой борьбой между лордом Гримторпом, восстанавливающему сам собор, и лордом Альденхамом. Гримторпу отчаянно не нравились скульптуры и он сожалел, что во время Кромвеля перегородку не разрушили совсем. Конфликты дошли даже до суда, где в 1890 г. победу одержал лорд Альденхам с условием, что он будет заканчивать работу над алтарной стеной за свои деньги.
Во время последующего восстановления было много сложностей.
Во-первых, никто толком не знал, какие именно скульптуры были на алтарной стене до их уничтожения в 1539 г. Было известно, что среди них было серебряное распятие, а с другой стороны 3 ниши, в которых находилась серебряная статуя Святого Албана (подарок от Эдуарда 1) и два ангела, на этом вся информация исчерпывалась. Выбор новых скульптур базировался скорее на вкусе лорда Альденхама и арт-мецената Александра Берефорд-Хоупа. Если скульптуры апостолов и фигуры связанные со сценой распятия были очевидны, то остальные были большим вопросом. В конечном счете решили увековечить тех людей, которые имели отношение к христианской истории Англии и самого аббатства. Всего получилось 52 больших скульптуры и 13 маленьких.
Во-вторых, необходимо было решить, в какой одежде и с какими атрибутами нужно было создавать скульптуры, чтобы их можно было узнать. Например, папа римский Адриан IV должен был быть в тиаре 12 века или тройной современной, по которой бы его узнали в 1895 г.? Ниже представлен портрет Адриана IV и рисунок современной папской тиары.
Обращая внимание на готовую скульптуру, понимаем, что скульптор пошел по пути более исторического облачения – статуя в тиаре 12 века.
Опять же внешность религиозных и давних исторических персонажей. Все, что можно было раскопать в рукописях, на монетах, попытались передать, в других случаях прототипами становились британцы конца 19 века.
В-третьих, проблема с распятием. В конце 19 века не было допустимо иметь распятие в англиканской церкви. Лорд Альденхам категорически выступал за воссоздания распятия Христа как центральной части композиции, его оппонент Гримторп был категорически против. Последний даже разработал свой эскиз креста.
Как мы видим на нем были короны королевы Елизаветы I и королевы Виктории, герб епископа Сент-Олбана. Но больше всего возмущала в этом странном дизайне всех приписка сверху — «маленькая статуя кого-нибудь». Борьба шла до 1898 г., когда петиция лорда Альденхама на создание скульптуры Иисуса Христа на распятии была наконец-то утверждена . В 1899 г. распятие было установлено, во многом, пожалуй, ,благодаря факту, что подобное распятие уже было установлено в другом важном соборе Англии Уинчестере.
В-четвертых, была еще проблема с рередосом. Так называют орнаментированную перегородку, которая закрывает стену сразу за алтарем. Заказ поручили выдающемуся британскому скульптору Альфреду Гилберту. Человек, работающий на корону, не имел времени на выполнение этого заказа. К тому же у него были приступы перфекционизма, не мог завершить свои проекты. Далее наступило банкротство, скульптор уехал в Брюгге, вернулся в Британию только для того, чтобы закончить королевский заказ, который никак не мог закончить 30 лет. К рередосу руки у него так и не дошли. По свидетельству очевидцев, Альфред часами молча стоял перед ним и уходил. Что ж, такое бывает с творческими людьми, когда работа не идет. Так или иначе, скульптор умер, а после него уже решили ничего не доделывать. Лучше недоделанное, но выполненное Мастером. Сейчас рередос установлен в таком незавершенном виде.
Напоследок отмечу, что алтарную стену ждало еще изменение цвета. К 1966 г. полихромные статуи казались неактуальными и устаревшими. Поэтому Джордж Пейс, проводивший работы, решил их сначала помыть, потом почистить, а потом даже побелить! Эксперименты с маленькими алебастровыми скульптурами избежала такая участь, т.к. попытка под водой почистить Св. Петра привела к печальным последствиям (алебастр растворим). Слишком белый цвет скульптуры решили затемнять интересным способом: поместили ее в пылевой мешок от пылесоса собора.
Да, смотря на алтарную стену, могут возникать вопросы о достоверности изображения внешности и атрибутов статуй. Мы должны понимать, что перед нами средневековая перегородка с викторианскими статуями. Но все равно дух захвает от этой красоты, которая говорит нам об истории христианства в Англии.
Sources:
Kelsall J. The High Altar Scree of the Cathedral and Abbey Church of St Alban. Occasional Paper (New Series). No. 4. St Albans, 1999. 58p.
Портрет папы Адриана IV URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Pope_Hadrian_IV.jpg
Рисунок папской тиары URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Tiara.png